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简略信息一览：
怎样从底款划分中国广彩瓷器年代
广彩是广州地区釉上织金彩瓷的简称，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌著称。清代雍正年间，随着中国对外商业贸易和文化交流的发展扩大，各类瓷器从广州出口增多，为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器移至广州加工生产。
清代时期，对外文化交流逐渐增多，各类瓷器多从广州出口，为了满足外销市场的求，早期的广彩瓷器是景德镇御窑厂根据欧洲市场的来样，融合了东方瓷器韵味和西方构图等方面而创造出的一种新的瓷器装饰形式。
粉彩瓷器的区别主要在于颜料和绘画技法。广彩喜用工笔画法，图案装饰性强，金碧辉煌。而五彩、粉彩则***用单线平涂技法，色彩浓艳但不刺目。此外，广彩在颜色用法上具有独特性，如金彩、水青、西红、干大红等。总之，广彩瓷器作为一种传统工艺品，融合了中西文化的特点，独具魅力，至今仍备受人们喜爱。
年生产。根据查询7788收藏显示，中国香港瓷器19***年生产，均有印刷底款，款识：“大清乾隆年制”。中国香港的瓷器上绘制的都是来自广东的粤式广彩图案，20世纪60年代开始，很多外国百货公司买家通过中国香港购买中国瓷器，客户就逐渐提出绘制西式图案。
冯林华的成就及荣誉
冯林华自幼酷爱陶瓷艺术，曾在景德镇陶瓷学院美术系工作十余年，受到著名画家胡献雅、施于人、丁千等先生的熏陶和影响。多年来一直致力于陶瓷艺术创作和陶瓷技法创新，擅长花鸟、山水，尤其钟情于荷花装饰。
综合就是创意和创新，冯林华的作品有他自己的特点和个性，他不仅为陶瓷艺术增光添彩，也给学院的学生在艺术道路上更多的启示”。 陈池瑜（清华大学艺术研究院教授）说：“看完展览我的感触很深，冯林华将水墨艺术、油画艺术和陶瓷艺术结合起来，创新了传统的陶瓷艺术形式，找到了很好的切入点和突破。
月 18日，由北京国际科技文化交流协会主办、江西省美术家协会协办的“意象墨彩·泥火天成”——冯林华陶瓷艺术作品展在国家博物馆开幕。
盛放书画卷轴的瓷缸雅称是什么
古时候放书画的小缸叫字画缸或者书画缸。画缸是一种传统文房玩物。关于画缸有则趣闻：有位书画家精通瓷器，一日巧遇白瓷“画缸”，他一看喜欢就买下来，满插画轴放在画桌上，倒也气派，成为书房佳景。画缸多是陶瓷质。造型多显敦实，平口，折沿，深腹下敛，至底内收，浅圈足。
不少文人会在书房摆一口瓷缸，把一些常用卷轴书画插放在缸里，便于随时查索取阅。卷缸与其他“小而雅、小而精”的文房用品相比，可谓独树一帜，不但形体庞大、造型厚重，纹饰也更丰富且艺术性更强，其雍容气度、端庄沉稳的陈设观赏效果，深受历代文人的青睐。卷缸成为文房用物，始于唐代开科取士。
因为古人喜欢把字画装裱成轴，所以卷缸就放在书房的地下盛放卷轴字画。小的瓷器卷缸一般放杂物，比如损坏的毛笔、田黄印章等。明崇祯青花人物瓷器卷缸，高15厘米，口径19厘米，足径5厘米。瓷器卷缸直口，平沿，深腹，腹下渐收敛，平底，底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物纹。
卷缸是书房里的实用器物，用于盛放卷轴书画或杂物。根据描述，40厘米的卷缸可以被认为是较大的尺寸。卷缸的大小可以根据其用途和个人喜好而有所不同。大的瓷器卷缸通常用于放置卷轴书画，因为古人喜欢将字画装裱成轴形，所以卷缸在书房中被用来盛放这些卷轴字画。
冯林华成就及荣誉的介绍
1、冯林华在多年的陶瓷艺术创作中，突出重围，找到了可行的途径，从冯林华的作品中，可以发现融汇中西的创作手法，他将好的艺术创作元素综合起来。综合就是创意和创新，冯林华的作品有他自己的特点和个性，他不仅为陶瓷艺术增光添彩，也给学院的学生在艺术道路上更多的启示”。
青花釉里红瓷器到底有多美
青花釉里红器始见元代，明中早期曾一度出现，然后便销声匿迹了。直到清康熙才恢复明前期水平，至雍正年间成效显著，不仅青花色蓝纯正，而且釉里红鲜艳亮丽。终于达到了炉火纯青、精妙绝伦的佳境。
青花釉里红瓷器是结合传统的青花瓷与釉里红瓷器的共同特点。青花瓷器的蓝色与釉里红瓷器的红色，巧妙的结合在一起，形成了一种新的瓷器种类，我们称之为青花釉里红瓷器。由于青花的蓝色与釉里红的红色交相辉映，使红色呈现出一种发紫的感觉，因此青花釉里红瓷器又被人们称为青花加紫。
元代的釉里红器与同期青花相比，线条也常见晕散，与元青花瓷的层次多，很少有纯正的鲜红色。元釉里红颜色大多呈灰色，画面满的特点成鲜明对照。一般来说釉里红的装饰纹样简单而题材狭，有一些区别，没有浓淡不等的几个色阶其用笔纯熟，纹饰素雅。
釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。康熙青花瓷釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。
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